【譯史】《飄》洋過海，在台生根

《飄》（Gone with the Wind）又譯《亂世佳人》，是家喻戶曉的美國小說。1936年出版，半年內狂銷100萬本，1937年獲普立茲獎肯定，至今全球共計37種譯本，每年平均銷售50萬本，並曾改編成電影和舞台劇，綜藝節目主持人小S和蔡康永也曾在「康熙來了」的片頭角色扮演過。

（左）《亂世佳人》1939年電影海報（右）康熙來了2009年片頭

        或許是受到電影加持，《飄》在台灣頗有人氣，從1949年至今，總計至少57家出版社出版過。2004年，誠品、聯經、聯副、公共電視合辦「最愛100小說大選」，《飄》排名70，時任香港科技大學人文學院院長的鄭樹森於聯合副刊發文表示：《飄》「多虧傅東華的譯筆，在台灣風光了半個世紀」。
        這位傅東華先生是誰？他和《飄》有什麼關係？跟台灣又有什麼關連？
        傅東華（1893-1971）是1930年代活躍於大陸的左傾文人，生前譯作等身，譯風不拘，文類跨小說、詩歌、戲劇、文學理論，雖然終其一生未曾踏上台灣寶島，然其譯作卻在台灣廣為流傳，包括《飄》、亞里斯多德《詩學》（Ars Poetica）、荷馬《奧德賽》（Odyssey）和《伊利亞德》（Iliad）、米爾頓《失樂園》、塞萬提斯《吉訶德先生傳》（Don Quixote）、霍桑《猩紅文》（The Scarlet Letter）……等，共計20種。然而，由於受政治因素所囿，台灣出版傅東華譯作時，大多未署名，或署以「顧隱」、「傅均」等假名。
       1940年，《飄》的改編電影在上海上映，萬人空巷，打破外國電影在中國的票房紀錄，更讓原著小說紅極一時，甚至用來做為英語教科書，傅東華便在這樣的背景下提筆翻譯，9月由上海龍門聯合書局出版上冊，係《飄》在華文世界第一種中譯本，一推出便廣受讀者喜愛，並可見根據傅譯改寫的同名四幕劇和中英對照節譯本（見下圖）。

1944年柯靈（本名高紀琳）根據傅東華譯本將《飄》改編成四幕劇。

1945年上海教育出版唯明節譯本，1949後台灣曾多次翻印，圖為1968年台北大中國出版的翻印本，署名李文。

        1949之後，傅東華的譯本「飄」洋過海來到台灣，至今出版的42種《飄》全譯本中，有40種是傅東華的譯本，但署名「傅東華」的僅3種。另外兩種《飄》譯本一是 1991年台灣中華向上海譯文出版社購進的陳良廷等九人合譯本 ，一是2005年商周向北京燕山出版社購進的賈文浩、賈文淵、賈令儀合譯本 。陳氏的合譯本主要也是以傅譯為底本作潤色，再補上傅譯本刪節的部份。賈氏的合譯本雖然是新譯，但是商周購進之後，編輯依然參考傅東華的譯本潤稿修改。傅譯本的影響力之廣，可見一斑。 

（左）1979遠景版（中）1986書華版，內文皆是傅東華譯本，但譯者未署名。
（右）1991遠景版，譯者掛名傅東華。

（左）1991台灣中華出版的陳氏合譯本（中）2005商周出版的賈氏合譯本。兩版皆難脫傅譯形跡。
（右）2005華文網出版的陳琳秀節譯本。

        自1949至2013年，台灣出版的《飄》全譯本皆來自大陸，台灣本地譯者僅編譯節譯本，包括蔡佳如的兒童文學改寫本（1992, 2007）、智圓節譯本（1994）、陳琳秀節譯本（2005）、廖小鴻節譯本（2006），其餘4種節譯本則翻印1945年唯明根據傅譯節譯的中英對照本。說到底，《飄》在台灣流傳廣泛，傅東華功不可沒。

        然而，傅東華卻因為翻譯了這本美國經典而惹禍上身。1950年代，大陸反美帝國主義意識型態盛行，學界對於《飄》出現反動，1958年北京大學西語系全體同學編著《中國翻譯文學簡史》，於第四編〈1937－1949.9的翻譯文學〉第四章〈兩個批判〉第二節＜傅東華譯《飄》的批判＞，以三頁篇幅批判傅譯《飄》，一則抨擊《飄》的種族歧視和資產階級人生觀，二則批評傅東華的翻譯和序言「宣揚了他的反動的文藝觀點和翻譯觀點。表明傅東華的立場是站在反動的資產階級一邊的，是自覺地利用這部書來散布毒素的」；文革期間，傅東華在出版系統勞服，為上級斥為「壞蛋」，也與他身為《飄》的譯者有關，最後更因其「反動」思想，於1971年死於文革批鬥。
        傅東華翻譯的《飄》之所以挨批，或許是他在＜譯序＞中將該書視為暢銷書，因此被當局認為帶有「資本主義」思想。但事實上，傅東華早在1936年《新中華》第4卷第7期刊文介紹其譯作《珍妮姑娘》（Jennie Gerhardt）時，即已抨擊資本主義：「我們在這裡面可以明白看見『個人主義』如何跟著資本主義的發展而支配了一切；可以明白看見一切家庭的關係，男女的關係，都如何受了資本主義的鍛鍊而成為冷酷無情的『生意經』」。因此，說傅氏自覺利用《飄》來散布資本主義的毒素，實在冤枉。
        「那郝思嘉小姐長得並不美，可是極富於魅力，男人見了她，往往要著迷。」1940年6月25日，傅東華提筆翻譯這段《飄》的開頭，精鍊的譯筆、流暢的譯文，讓「郝思嘉」和「白瑞德」的愛情故事傳頌至今。當時傅東華認為《飄》這種「時髦書未必一定就是一部好書」，認定《飄》跟他之前翻譯的《詩學》、《奧德賽》、《吉訶德先生傳》等經典文學作品不同，「不能和古代名家的傑作等量齊觀」，因此，他在翻譯時「向讀者諸君請求一點自由權」，並未逐字逐句貼著原文翻譯，而是採用較為靈活的意譯法；此外，他考量到《飄》最初是以電影形態和中國觀眾見面，因此翻譯時便如電影改編一般，刪去小說細膩的人物心理描寫；三來《飄》當時在敵國日本已經有兩個暢銷譯本[1]，傅東華抱著「他們有，我們怎麼能沒有」的傻勁發憤翻譯，或許是為了互別苗頭，因而採行中國化的翻譯策略，在飲饌方面，傅譯將“pie”譯作「餃子」， “two black hands as big as hams” 則譯為「兩隻蒲扇大的手」；在動植物方面，傅譯將“roach”譯作「螞蟻」，“as delicately pink and white as the orchard blossoms that are scattered by the spring wind”譯成「紅是紅、白是白，跟春風裡飄落的桃花瓣一樣」，其餘如  “king”（99）譯作「皇帝」，“a first chamberlain of the royal bedchamber” （99）翻成「皇帝寢宮中頭等的太監」，都是傅譯歸化的例子，正因如此，我們至今傳誦的，仍是「郝思嘉」和「白瑞德」的愛情故事。
 

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[1]其一是大久保康雄1937年翻譯的《風と共に去りぬ》，1938年由三笠書局出版，其二為作家阿部知二編譯的《風に散りぬ》，1938年由河出書房出版。前者於1940年遭禁，1954年三笠書局的老闆竹內道之助和大久保康雄出了合譯本，係日本目前的主流版本。

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